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四星半。跟小津并不对付的今村昌平，事实上一生总在书写的母题，同小津也截然相反。小津相信人生的一切命题，都可以圈定在一张家庭的榻榻米中，但是今村总是认为，那些口头上说着保护下一代的话语，其实只是为了保护他们自己。本片和《复仇在我》都叙及到了一个极为窝囊的父亲，然而从他也即是全片开头开始，一种命定的轮回便悄然形成：在各自悲哀中，便不必比谁更卑劣，那反哺的喂奶，不明生父的腹中子，都是用性去召唤生机，用一层包容换取另一层包容的凭证。那山神的图像，忽然坚定的农场梦想，都是暗示秘密就在眼前，那么生机便所离不远。片末左幸子弃屐之跑，同那一段段定格完成回溯般的呼应：这不是她记忆的终点，而是她叙述的起点。

活动场#1，后窗放映，杜比全景巨幕厅+导演交流。1. 影片的情绪很私人，氛围很迷幻，对于梦境的呈现还是比较成功的，爷爷去世，奶奶老去，自己从学校毕业，叶子不想与爷爷奶奶告别，也不愿与童年告别，最后一场戏，她直视摄像机摇头拒绝醒来，整个梦境在崩溃瓦解的边缘，十分精彩。2. 也巧，我和导演的经历有相似之处，外公去年去世，外婆独自在家，今年毕业后，工作前特意回老家看望外婆，也拍了很多照片和视频，因此特别理解她想要创作这个剧本，想要记录下奶奶的影像。3. 新一代青年导演的印记非常明显，肉眼可见的青涩、不成熟，同时很大胆、有想象力，不受条条框框的限制。喜欢这类以当代城市为背景的影片，前几年的杭州新浪潮已经涌到合肥了，什么时候到南京啊！【2022#90】

11th BJIFF No.16@中间剧场。今村不拍沟口或小津那种唯美的女性，他在意的是女性的社会属性。所以他不审美，只审丑，从丑中发掘低层女性蓬勃而悲哀的生命力。人既为虫，对女性情感与内心细腻的表现就必然缺失，但所短之处即为所长，他也因此将日本二战前后几十年的社会变迁封装进这个女人的命运里。定格画面是有着诡异冲击力的琥珀。

你想废土你想赛博你想朋克你想吃鸡你想飞车你想阿丽塔你想暗神话你想干啥洋活儿我都不反对啊，就算你啥洋活儿都玩不出彩我也支持你尝试啊，可是麻烦别再用挂羊头卖狗肉的方式了行不行！融合的前提是你两边都整明白了，哪怕起码有点自己的看法，而不是站在徐克青蛇的肩膀上往下跳得自由落体、什么瞎鸡硬凑都叫融合好不好！那些打印错字的电影票名称都比你官方起的名字贴切！明明啥啥都和“国风”屁关系没有了就非强行营销“国风”，求求了放过国风吧！脑瓜仁疼！

关键词：关系密切的弱智父亲 吸女儿的奶 从妓女变成老鸨 山神像 定格独白 电影语言：俯拍镜头的运用 固定视点段落镜头 镜头内调度 大景深 风格化的昆虫配乐与贯穿全片的民间歌曲 三代人循环的对比 简洁的蒙太奇，点到为止，丰富而类似的元素产生巧妙的讽刺效果。