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看到结局还是挺惊喜的。作为一个没有预期的人，说实话即使没有反转也能接受其独立成为一部电影，因为对于生活的描写以及潜在的多线叙事其实挺成熟。大篇幅的日常结合突然的犯罪则让人想到《让娜·迪尔曼》，但其实相较而言《一江春水》的日常部分有更多生活趣味，最后的结局虚无的闷棍从另一角度看也算是温柔的出口。虽然是男导演，还是得说影片对于性别的刻画并未失之公允。除了展示女性角色的自身处境，你还能看见女性和女性之间跨越年龄的信任、共情和同盟。她们在大银幕上能偶尔共同讨论、分享一些和男性无关的议题，拥有旁逸斜出的个人时光，在当下的环境中，这已实属可贵了。

开头堵车真的是形象....购置税减半，火了汽车市，苦了工作日

【冬暖影展】对人物个性的描写过淡了，甚至有麻木感，这也是近年来很多文艺片的通病。尽管最后来了个反转，但又只是点到为止，让人觉得反而离生活很疏远了。女主善良隐忍，为亲人奉献自己，最后还要自我救赎，得到男方的“原谅”，这是男性导演想象中的女性。另，国内文艺片真的十之八九有打水漂镜头。

特别法国的片子，缺点即优点，风格即瑕疵。

很惊喜，将观众置于加害者的位置来反思观看、围观这一行为虽然在视听中不新了，却因为互动痴搁这一形式，多了一层活生生的伫立在场感，潜入边框这一设置加深了窥探的形式。棒，观众傻傻地站着，被问道：你看什么？你想做什么？目击者即刽子手。