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新浪潮的手法和黑色电影模式混起来我感觉不太成功，节奏有点拖沓（有些过场完全可以删了嘛），一些谋划段落的镜头就是典型的美国风格。有趣的是安妮，跟美国电影不同，她没什么明确的目的，有的只是游走，周旋在几个男人之间但并不是偏向哪一方想谋取利益，并不是纯粹的蛇蝎美人，而是像后来的新浪潮式的女角色。鲍勃是个有意思的人物，但是和安妮一比就有点典型了（整个片子一直在放爵士乐，感觉是构成了人物的某些底色）。反高潮的结尾不错，依靠人物进行的宿命论才彻底嘛。

哭了。第一次看玩具总动员1的时候，我还是小学，和邻居家的孩子一起看的。印象特别深，因为看到巴斯在滑翔的时候停电了，导致后面的情节一直没有补上，到大学时才重新看了。看电影的时候，想起我小时候弄丢的玩具，我和邻居的孩子俩人都有一个兵人玩具，我们给兵人做了衣服和武器，把它放在烟盒里，然后买在了水库边的草丛里，想第二天再去找。但是第二天再去时，想不起具体的位置了，哭了很久。快 30 年了，他可能还在烟盒里等我，觉得被我抛弃了。

小时候妈妈抱着我和爸爸一起去影院里看的，是我出生后第一次上影院看电影。那家影院现在已经不在了。

好在于把不可能变成了可能，从一个闭环里，扯出另一个维度来，探讨了玩具的自我意识，把“陪伴”或“离开”都上升为玩具的自我选择。 可是，这样一来，固有的闭环也就被破坏了。 前三部里，尽管玩具会动，但有一个基本的设定是不动的，那就是玩具的使命就是陪伴主人。这也是整个系列最核心的根基。 到了第四部，这个根基被动摇了，玩具有了自我意识，可以主动选择离开主人，追寻更好的生活。这个立意作为单独电影，是不错的，但对于整个系列的完整性来说，无疑是一种破坏。 说到底，造成这种割裂的根本原因在于，前三部的世界观是儿童的，它基本是站在孩子的角度，让他们重新认识玩具，并认识到陪伴和离开是生命的常态；而第四部更偏成人向，它其实是个科幻设定，如果AI有了自主意识，会怎么样？这与前三部比，已是另一件事。

当我耍帅的时候，你要在旁边扔报纸吹风扇才对词