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大王已死，小王林立，预感第叁季才会是真正超神的一季

2013年看的。当时惊呆了。

Aaron Sorkin这部算是在尝试自己不熟悉的题材类型，但看起来始终未找到适合的创作切入点/表达重点，人物、结构甚至自己拿手的对白都显得呆板…… Kidman和Javier Bardem全程出戏，演得刻意，还不如不用口音；Bardem西班牙人演南美人总是不可信，始终有股欧洲味。

恶搞，荒诞，无厘头，一度曾经看不下去，但看完后此片久久挥之不去，是的，超级喜欢。我们的人生如何渡过都是荒诞，不如像喜多和弥次那样去旅行，在生与死之间，日与夜之间，男人与女人之间，最后对他说，你是我唯一的真实。

当一个女人失去安全感。 黄金时代好莱坞的无数作品都不过是这句话的变式。其中我最喜欢的，欲望号街车中白兰芝身上既有故作姿态的仓惶可笑，又有求而不得的衰弱可悲，更时常迸发出追求精神的高贵光芒。 以喜剧作为事业，妮可的角色本可以具有白兰芝那么丰富的维度，但她被压缩得何其扁平？艾伦索金用牙尖嘴利的“幽默”把她的人格撑爆，让人只觉她吹毛求疵没事找事。 结尾的两块手帕在我看来正是又一大败笔。正因为没能力去写一个游移的故事，才需要以明确的真相作为支撑人物行为的动机。这也才有“到这里情感才立住”的感慨，不是终于救场，而是别无他法。 女性主义表达浅薄得像最后塞进去的贴片广告。 所幸妮可展现出了前所未有的肢体表现力，为片中的喜剧和女主洒上些星光，增添些重量。 索金是烂索金，妮可是好妮可。