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不论在舒尔茨笔下还是哈斯镜下，废墟般的疗养院都构成了一个诡谲的平行空间，在这里，已经死去的人可以人为延长他们的生命。疗养院给了他们额外的时间，但这不是“有充分价值的时间”，而是“像旧衣服一样被许多人穿过的时间，破破烂烂、像筛子般透明的、被人呕吐出来的二手的时间”。对于哈斯的这部作品，当然可以将其与1968之后波兰境内的反犹大清洗进行联系，但过于明确的政治性却并非理解哈斯或舒尔茨最恰当的方式。某种程度上，以想象的进路存活、向过去寻求，是这两位创作者共有的姿态。在《砂制时镜下的疗养院》中，哈斯及其团队以其非凡的制景、调度、造型能力，最大限度地视觉化了舒尔茨的幻想。我们“像个喝醉酒的人一样从一个梦晃到下一个梦”，“在时间不规则的空间里沉睡”。用一种对于存在的幻觉代替存在——恰如电影本身。

第一部分成了肠诲1,肠诲2。肠诲1多是呈景，肠诲2大量的对白。一转眼我也是那帮工人的年龄了，那种中年已至，大厦将倾，无计可施的窘迫真是看得堵心不已。1999年春晚小品《打气》，黄宏的豪情壮志的说那句台词，“工人要替国家想，我不下岗谁下岗！”电视上春晚舞台下一片掌声，电视机背后被多少人跺着脚骂娘，那真是相当魔幻的场景。

我觉得周星驰就是用卓别林的一招闪躲击溃了恶霸。

标记之后七年终于抽空看了 99年祝千禧年 希望来年有工作 KTV真是奶头乐 “啊 我们意气风发 走进那新时代”

配乐太狈叠。汉克斯演技没得说。007年轻时还能演这么一乖谬的角色，有趣