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早期深田晃司的影片风格反而比想象中更为主流，容易接受的同时，对于“他人即地狱”的呈现更为幼稚，单薄，浅尝辄止。而《河畔的朔子》更多展现他对于画面质感的偏爱，当朔子穿着红色连衣裙踏入河中的一幕，完全属于美术或者画意摄影。另一方面，在影片中依然可以看出深田晃司想要表现更为宏大的议题，对于福岛核电站以及对于印度尼西亚这个异域国家的兴趣，但在这部如同少女日记的影片之中，它们都逐渐消失。而不同于其日后“闯入”性质的影片，在《河》中，以朔子第三人称所呈现的人际关系，以及“成人社会”的潜规则依然是影片的中心，几乎并未构成幽灵视角或 “如同物一般的人”，仅有一场例外：海希江与女子学校新来的老师在车内聊天时，镜头突然对准后座对于印尼大屠杀的书籍封面——来自异国的幽灵在这一刻闯入表面平静实际残酷的湘南小镇。

律师，正义和越界，污水鲨鱼，保险。

也就三个岛屿的风光和没牙仔约会这几段还能看，其余情节乏味而老套，雾景夜景看得很累，主角成长值为零，关底BOSS居然是个战五渣。这部的分类应该是“萌宠爱情片”，这个系列终于可以完结了，再编也编不下去了。 梦工厂换标了。

邱淑贞真的人间尤物，前后人物变化大。猎奇角度呀，他说在皇宫里就如战场一样，不是你杀人就是人杀你，为了生存就必须将别人的尸骨踩在脚下；后来她做到绝情绝爱寡恩寡德。那一扇扇关上了的门，结局的评价语牛?。八大胡同请教闺房之术，斋戒做，葬礼做，那条龙还有雕刻，??，拍得不低级反而大背景下猎奇角度。没野心不心狠怎么做到把持朝政几十年呀，她穿上龙袍。

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