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十几年前就买过铁西区的顿痴顿，太长了看不下去。死魂灵一如既往的长断断续续看了一两个月，偏重口述历史和档案化并没有进一步阐释或者对后来历史作因果关系的探索。如果不是题材敏感恐怕凤凰卫视叫几个人拍的也比王兵要好。

还是那句话：童年很重要。

影像发挥了它真正的作用，导演代替了一代人完成对那段历史的控诉，但是八个小时又怎能说得完那几年的苦难？ 这段在历史上被轻描淡写代过的历史，看似随着一代人的逝去而远去，但是绵延两里路暴露荒野的尸骨、沉默的却又开口说话的幸存者都在告诉你影像就在那，历史就在那，痛苦就那在。 说起来挺悲哀的，每个年代似乎都有自己的伤痕和悲剧，如果有一天我也会被埋在荒漠，我希望工友也把我埋得浅一点，让时代的砂盖不住我的白骨，暴露出来化作死灵魂继续控诉。

片子很不错，就这中文名字不太好，吸引力降低不少。20年代的故事让我看到了现在的中国社会，警察不顶用，政府摆花腔，人民没人权，精神病院专门关正常的正直的人。人命对于警方来说根本就不重要，名声政绩才是关键，所以才有随便弄个孩子就说找到了失踪人口。而那个变态杀人犯死前见朱莉算啥用意？

衰老意味着过度的眼泪、不请自来的回忆与肉体的负重，自我缅怀，自我安慰，自我宽恕，自我放逐。做导演的好处之一是可以用电影为自己提前写遗书。