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影片结构很好的照应了奏鸣曲这个题目。演员的表演皆上乘。

啤酒谋杀案原作是我最喜欢的波罗系列故事之一，这一版的拍摄略有改动，但总体还是很出彩；尼罗河上的惨案是老经典了。

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金基德强调原初的道德和欲望的符号意象，所以必须砍掉絮絮叨叨无意义的对白，代之群像雕塑般的表情眼神和动作（末尾一家叁口的互博之状真像拉奥孔）。现代生活的背景空无一物（尘补肠的互联网道具不知是败笔还是暗讽）。灵与肉，用人性解构生殖器的的本事，金基德的尝试还是让人眼前一亮的。

9。经济凋敝、失业、学校罢课、入室抢劫案件、军队、战争、灾难、处在美国的阴影之下...“这个国家的成年人都在说谎”，老师、家长无法成为孩童的榜样，小偷也无法成为一个“成功”的小偷，一个家庭的危机映射出国家的种种弊病。家庭饭桌戏大都使用摄影机距离较远的大景别拍摄，并且被楼梯遮挡，面部有虚焦，沉默、压抑的气氛传达出家庭内部的貌合神离。3、4个相互形成对比的乐章，几位家庭成员各自有各自的困境，最后有人被车撞倒，有人如新现实主义电影里那样进入冰冷被捕的流程，有人在最远的陆地尽头都看不清远方，几场平行的逃亡，各自度过了最黑暗的一夜，之后投射到面部上的才转为明亮而短暂的自然光打光。日本人内心的灾后重建当然不止四个月，结尾对德彪西《月光》的运用，同《大象》如出一辙，悲天悯人，是末世的氛围，也是短暂的安宁。