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安哲并没有试图直接阐述“父之名”的缺失，而是着力刻画了家国的残败、社会的冷漠、道德的失衡。面对这样的环境，“我们也会在彼此面前保持沉默，望着相同的世界、黑夜、灯光还有你”。没有画面、没有声音，无言的罪恶被挡在镜头之外，我们惶恐质疑责问那些若隐若现的答案，而这一切始于混沌的黑暗，止于薄雾微光。

7.5分左右。 陈真跳起来后究竟发生了什么？这是影迷们又关心，又害怕的事情。

能够幻化成人类模样的昆虫，我靠，当时我看了之后心里总是胆战心惊

72年的电影。女主角一出场，集体感叹“好漂亮”，倒是没注意她在《猛龙过江》里的表现。据说苗可秀现在在加拿大做着电台节目，李小龙的死对她打击很大？…………这片子雷点蛮多的……

父母的形象都没有出现过。虽然没有交代姐弟俩为什么要离开母亲，但从姐弟俩讲睡前故事那段来看，感觉母亲是一个很锋利的人。父亲永远只是一个虚空的目标，但影片中出现了好几个典型的男性角色，舅舅、司机和那个温柔的驳补测，他们是剧情转折的关键，对姐姐的影响都是颠覆性的，我们以“姐姐”的视角体验他们的遭遇，也一次次跟着姐姐从看到希望，到走向绝望。弟弟是一种纯粹的善的象征，他会和精神病人做朋友，为死去的白马痛哭，用劳动换取叁明治，为受到嫌弃的小提琴家鼓掌，他的善良让人心声怜爱。电影的镜头语言真是绝佳，司机在车厢里强奸姐姐那段，远处马路上突然有辆车停了下来，一个人从车里出来往镜头这边走，我一开始以为他是不是会去救姐姐，但很快就知道他只是临时停一下而已。