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“上帝将我生得如此丑陋，只因要为她背负十字架。”——加西莫多 是善与恶、美与丑、权力与欲望、禁锢与开放的对决； 是爱情的光； 是文艺复兴的力量； 是人权战胜神权和君权的灯塔。 《大教堂时代》响起，世界将赢得改变！

@Hkiff 開頭與結尾「門」的隱喻，快速手搖。「妳不知道作為一個法國人有多幸運」，作為機械與符號呈現的男主角，Godard。後半段新鮮感過了以後無趣的戲變多了，全程英字吃力，待重溫。10/11中字重溫，「門」作為貫穿全片的意象，從開場戲赤裸的身體敲門尋求幫助，象徵要與舊時（以色列）的自己訣別，學習進入法國語境的方式，所以拒絕使用母語希伯來語。到作為大使館保安的看門人，下雨天讓族人越過障礙，只是認為一切不應該有界限。但語言和文化怎麼可能沒有？「同義詞」終究是同義詞，以色列是法國的同義詞，他永遠接近卻無法真正體會對方的語義。與之對應的，則是不斷貼近Yoav的手持鏡頭調度，一方面是第三人稱的觀察，另一方面則是Yoav主觀「限定視點」，讓觀眾沈浸在他的視覺中，感受他的束縛和碰撞

"不主动挑事 但奉陪到底" 最后伴随篇尾字幕的两分钟长镜头 让我突然有一种我还活着的感觉 希望也可以如此的川流不息 就因为我们还活着 上帝自有其道...＂操你和你的马子！＂

非线性的首尾相接，没有人物情绪的弧光渐变，仅有瞬时的状态粉碎。将人种（身体)、民族（文化）、国籍（语言）这样的二维身份标识进行拼贴，升维成立体的“人”，再以阶级之刃完成降维打击。生产资料多寡的失衡击破分配关系的假象，是利用不是交换，是索取不是共享，历史是厚重却干瘪的，当下是浅薄却致命的。影像和文本一脉相承，诱导性、欺骗性、冲击性和频繁的虚晃一枪，摄影机无处不在，抖动与跳接不是制造幻象，而是掩盖骗局。

2020.01.22、2022.07.17 初次接触的音乐剧曲目是丹叔的这是一顶帽子，而两次nddp的现场都有幸见到了丹叔的主教，也见到了新卡的几位原卡，堪称圆满。它是我唯一看过一次以上的音乐剧，也是我最爱的法语音乐剧。