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典型的港式武侠，那个时候我还只知金庸徐克不知胡金铨许鞍华。其实笑傲江湖是我极喜欢的一部作品，太多的深刻记忆。一星给原着，二星给张敏袁洁莹，叁星给笑傲江湖这首曲子。清风笑，竟惹寂寥，豪情还剩一襟晚照。悼念词坛宗师黄霑。

第六代导演或者说地下导演偏好的叙事方式，多是警察妓女黑社会、穷山恶水长镜头。功力高超如贾樟柯，影片中充满紊杂的秩序、粗糙的质感与肮脏的浪漫；若功力不够一味强求，恐怕大半只剩紊杂、粗糙与肮脏了。 从《安阳婴儿》中可以看到导演的先锋意识与实验精神，但冗余的画面与做作的长镜头却让人感到不适。这是一部很“装”的电影，“装”作边缘人纪事式的底层关怀，“装”作对抗体制式的艺术探索，但导演后来一系列糟糕的影片终究让这一切还是泄了底。 不要怕被嘲笑，不要打肿脸充胖子，只要坦诚地展现出自己真实的样子，就会很可爱。

1.斯图尔特后窗带我们偷窥，迷魂记带我们跟踪2.独立意识最终被扼杀，结局的宿命色彩更添意蕴3.从片头就开始吸引人，中间做梦片段，换装时打上的绿色灯光4.由笑到哭的画家5.电影第二部分全是男主臆想的解读同样精彩6.同有恐高症，镜头有一点点共鸣，但绝不想以这种方式治愈

不少人拿王超的作品与贾樟柯的相比，同样关注现实，同样粗砾的质感，同样非正式演员，让人想到贾的早期作品《小武》。期待有更多导演来关注现实题材，关注底层生活。

拍的最好的一版笑傲江湖，只可惜我不大喜欢叶童姐