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亡命鸳鸯的主题，永远不会过时，因为它符合人性。人永远不会改变而只会重蹈覆辙的宿命轮回，一步错步步错，越错越深，以更多的错来弥补前错；这种行为模式在日常生活中普遍存在，不过在这个流亡的主题中显得更加迷人。很好看的电影，但是女人再一次充当了“祸水”的角色。 内心世界越疏离，而现实的羁绊越沉重，则两个人关系就更容易存续地长久(也是我本人为什么从来不以情感关系存续时间的长短来作为评判其质量的主要依据的原因）。显然片中的情侣属于这个范畴——这一点从结尾就可以看出来——即将面临死亡的两人各自坚持无法相容的价值观，导致了互相杀害的结局，非常精彩的结局，比二十年后的《雌雄大盗》好太多。自从打响流亡的第一枪后，他们就成为了典型的相依为命互为羁绊型情侣，跟爱不爱情不情的没啥关系。

Every single day. The beauty inside of you.

克莱德和邦妮1950，甚至连衣着都有几多相似，但不同于纯粹通过犯罪来宣泄愤怒宣布自由，本片则有着道德挣扎与情感对立。 法庭戏和马戏团两场戏算是塑造人物，一个本性善良但总是控制不住自己的力量，一个有着无穷的欲望。 通过姐姐即将结婚到孩子长大来展现时间流逝。“戴王冠”来较量枪法很有创意。 抢银行那场戏场面调度张弛有度，既有四面楚歌无路可逃的惊心，又有箭在弦上良心受责的紧张。以及第一视角的逃亡相当刺激。

不停改变自己，当遇到对的人的时候，就变回了真正的自己

爱森斯坦是一个十足的剪辑上的暴君。