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故事很简单，但是影像很有劲儿，每一场戏都显得张力非凡。从第一场戏就奠定了调性，这是一场癫狂而诡异的大闹剧，而这闹剧背后是对时代和政教毫不吝啬的讽刺。第二幕末开始，有关酷刑的影像注重描绘众生相，用视听上的侧面描写来放大痛觉。然后在第叁幕，有关火刑的影像，则以熊熊烈火为前景，飘渺地掠过所及众生的面貌，既宛如属于受刑者的主观镜头，又俨然审视意味颇重的蒙太奇，再次升华了主旨——火焰燃烧着枭雄的躯体，但同时燃烧着众人的灵魂。在终场镜头里，在灰烬中，修女翻越围墙、走向寂静的苔原，试图逃出这一场域；可尸横遍野的旷原又和开场镜头巧妙回环，再一次强调了这个逃不出的悲哀时代。

我学了一下玛利亚的动作 脖子就扭了…… 所以说整个城市只有一个少女吗！电影修复实在是太让人感动了！MASTERPIECE！！！！

看了这里的影评才恍然大悟，自己为什么会一直对陆先生说当兵当成这样。潜意识里对暴力的厌恶。贝尔怎麼就能把神经质演的这麼好呢

为这样一部电影在2010年重新完整的修复表示欣慰，确实是非常优秀的电影。1895年的《火车进站》可能让人们都吓坏了，但是1927年的《大都会》却让我感到很惊奇——导演老爷子到底花了多少钱才雇佣了那么多演员，搭建了那么恢弘的布景啊。最后吐槽一句，敢情工人运动被塑造成了暴民运动啊。

どうしてこんなにも苦しいのに あなたじゃなきゃだめで そばにいたいんだろう