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9.0 有张艺谋非常典型的摄影构图，展现了封建专制的男权社会中女性在婚姻中的地位——藏在一个个框架远景深处的摆设。灯笼?本应是驱散黑暗和阴霾，却成了争风吃醋的牢笼与枷锁。女人斗女人，何其看不开，不得规矩，不得人心，不得好死。 最绝的是全是女人的特写，但女人不是人。老爷连个正脸都没有，但他才是主。

故事就是人猿泰山mix阿凡达 不过把故事的重点从小智身上移开放到其他人身上还是个不错的视角 仿佛和小智一起经历了一段不一样的父子关系

观影姗姗来迟，同意是老谋子最好的作品，自始至终的镜头语言栩栩如生，一座封建大院里的种种规矩有着高高在上的仪式感，高挂点亮的灯笼也勾住了观众，我们也仿佛跟随四太太一起在这里经受同化，争宠和绝望。夏秋冬周而复始，没有老爷的特写，没有大院外的热闹，进了静悄悄的陈家府，就别想着好好活。

《贩肤走卒》的故事也许是93届奥斯卡五部提名国际影片中上限最高的，但也许也是执行的最差的。能从影像中感受到创作者对符号的创设，也能感受到新奇的视听体验（有一段打电话戏靠人物走位来完成声道变化很有趣），一个猎奇艺术故事加入爱情线也增添了商业观赏性。但分析电影对其核心主题的探索，却是浅尝辄止的，影片甚至没能有成效的建立起主角对于自身身份与艺术概念之间的内心矛盾，所以故事自然也没有办法围绕这一点进行深度展开，最终的矛盾解决其实是爱情线的收尾。然而爱情线中对反派第叁者的描写又无比片面，更使得整个爱情故事看起来既单薄又虎头蛇尾，最后结尾的大转折与巧妙呼应增加了一些观赏的快感，但又进一步削弱了电影本身就没能建立起的现实感。

深宫大院无法禁锢人性中反抗的部分，但思想可以。陈家没有春天，在封建的背景下，张艺谋点了伦理的红灯笼，也吊死了喘息在传统道德边缘的冥冥众生。