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4.5。重要的开宗立派之作。压缩再压缩，最终直抵本质。表演必须要提及——演员是布列松的工具，负责展现一种长久的状态而拒绝面部表情，痛苦是从文本扩散到影像的，并保持着高度统一，而第一人称的写作也合理化了这种略显夸张做法——这成了后来无数虚构第一人称的影像创作者的指南针，他们即使为了不同目的，使用的也只是这种手法的变体。同时戏剧性也被刻意去除，空间被压缩至很小，他给我们看到的所有东西都为主题——最后的十字架——服务。真正最好的老片是能让我从现在的眼光评价的，这部即是如此，他还能做到更好。

看之前就知道整个团队和演员阵容就是《去他*的世界》+《怪奇物语》+《小丑回魂》，看完之后就……就真的就是这叁者的结合体，丧青少年+奇幻。但是整体感觉缺乏惊喜，元素堆砌太多，很力不从心、四不像，小小失望。

一种强烈而纯粹的自发形式冲动在《乡村牧师日记》得到了某种超验呈现。这体现在布列松几乎从不关注具象性质的内容事件，而专注于描绘那些悲伤春秋个体身处于充满敌意的世界中所被激发出的瞬间姿态反应。这样的创作特点在《乡村牧师日记》中达到顶峰，布列松对年轻牧师僵化、沉静姿态进行着一种近乎抽离的呈现，而随后又仅以极为简单凝练的语言或动作打破这一沉寂姿态。这种方法使得对人物体验的理性刻画与其内在状态的神秘无意识感知间达成了一种显着而微妙的平衡。

就这？就这？？就这？？？PJ霍比特人三部曲生错了时代，毕竟现在制片厂允许导演花八集一百六十分钟拍一个预告片。这又是一个I’m mad as hell and I can’t take this anymore的故事。

布列松的第叁部长片，拥有震颤灵魂的力量。影片由贝尔纳诺斯日记体小说改编，文学性浓厚，观影时总联想到陀思妥耶夫斯基。内心世界的冲突与斗争、信仰与现实的矛盾、灵与肉的分裂，沉重压抑，启人自省。大量的旁白和以近景特写为主的镜头编排(模糊与省略环境)使观众直接走进主人公的内心。（9.5/10）