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新旧交替的历史时期留下的特殊故事，沉重的社会题材仿佛与我们对千禧年的印象大相径庭。没想到的是九七焦虑前后的香港的争取与诉求20年后仍旧差不多。邱礼涛现对于电影工业运用之纯熟老练，早已自成一派，却也的确再难重现当初的粗糙、生猛与大胆了。

当前半段疑似进入黑泽清式的悬疑恐怖氛围时，整整用了后面一个小时来进行白日入梦。

轻盈细腻，似乎随心所欲，但镜头特别是景框的控制又极工整，还经常强迫症似的对称。日记体将故事切割，以贾斯帕为中心向外延展开来，构成一种网状而非线性的叙事模式，没有真正意义上的“女主角”，或者说每个人都是进入贾斯帕精神世界、生存环境的一条通路，这种多维塑造显然拥有普遍性——即使这是没有爱情降临的爱情片，但每个人都能在里面某处找到自己爱情的影子。

奥斯卡。虎爸式的成功案例。也别因为理查德的成功，就粗暴模仿他这一套国王掌控一切的育儿方式，既要看到大小威的成功，也要看到一些孩子承受不住压力，自暴自弃从而放弃生命的例子。辩证看待就行，谷爱凌母亲谷燕的教育方式也同理。因材施教才是最重要的，家长育儿前，首先要做好表态，并拥有高水平的眼界，以此做出好的规划，养育出来的孩子都不会差到哪去。虽然看起来简单，但并没有多少家长能做得到…

终于不再刻意回到学校，有了故事，也很喜庆，不过这个片名也就没有存在的意义了，给系列画上了一个还算圆满的句号。