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复仇和杀戮原来是那么简单的人际关系

卢卡斯·德霍特真的是电影天才，仅仅两部电影长片，每部都是作者创作质的飞跃，也难怪如此受戛纳青睐，前途绝对无可限量，戛纳嫡系也是板上钉钉。前作《女孩》如果说还是踏实的用故事推人物，用情节来搭困境，用工整扎实的创作来慢慢描绘出人物的现实与内心世界，从而造成作者表达。那这部《亲密》则更加化繁为简，将核心矛盾事件虚化，观众完全跟随主角视点进行内容选择。叙事本身就是角色内心状态的直观呈现，细腻又直给，非常高级精彩。观众可以在模糊中感受角色对于残酷现实的回避，所以最终的释放才更加痛彻心扉。如果说《亲密》距离大师差的最后一步，或许就是卢卡斯需要在如此精彩的作者性之后，寻找到再次回归普世性的通道。在艺术背后找到一个更能和观众达成共识的创作选择，或许那时候，卢卡斯就足够成为法语电影中又一位大师了。

虽然是复仇的故事，但主要强调美国社会的犯罪情况，艾瑞卡特仿佛变成了办苍颈驳丑迟，凭一己之力去惩治坏人，片子整体基调正面，略严肃悲情。

画面还不错啊，怎么分数这么低。

Cinémathèque fran?aise, séance"Vers le cinéma pur et au-delà". Fernand Léger的画在蓬皮杜看过一些次，这是他唯一一部电影——或者说叫做影像装置比较好吧。就是一些帽子齿轮器官光线等等物件拼起来的极富节奏感的画面接着画面。他本人是这么说的：“绘画的错误就是主题，电影的错误就是剧本。”（"L’erreur picturale, c’est le sujet. L’erreur de cinéma, c’est le scénario."）