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水叁部曲最不喜欢的一部，最后20分钟太闷了，连我都看了好几次进度条！全片最喜欢的戏就是许鞍华客串当导演那段。对了，我今天也落枕了。

结婚 不结婚 26岁结婚 26岁旅行 28生娃 28搞钱 30买房(两个人挣钱，房贷很快还完)30买车 32柴米油盐 32快乐钱 34孩子上学 34买房(房子比 左边迟买四年，购房成本涨80%) 36接送孩子 36(由于买了高 价房，一个人挣钱，30年才能还清房贷) 38孩子考上重点中学 38还房贷，吃泡 50孩子清华研究生 50还房贷吃泡面 60孩子创业成富豪，房子换成大别墅，保姆七八个，旅游度假 60吃泡面下 岗，房贷还不上只能低价出售，租小破房，一人自言自语。 80私人医生，私人营养师，儿岁满堂，身体棒棒。 80挂墙上 100挂墙上

自《怪形》后，卡朋特的肠耻濒迟风格太明显，触手、蠕虫、大怪、残肢。为了渲染氛围，太多的跳切镜头彰显了这种恐惧感。一方面，在恐怖小镇里的未知情境的一连串恐怖元素随之滋生蔓延，这是恐惧体验的极佳方式。但一方面，跳切也造成了节奏的断档和莫名，故而是一惊一乍的。本片最妙的就是未知情境里克鲁苏世界式的体验，在作家的笔触下分不清到底是在现实还是虚构。7.7

“生命是个谜”——这绝对是波兰斯基从他死寂的心底发出来的一句苍凉而低沉的呐喊。正如鲁迅先生在《小杂感》中所说：女人的天性中只有母性与女儿性，并无妻性。妻性是（道德规范）逼成的，那只是母性与女儿性的混合。因此从不幸遭遇当中诞下“母性”的《苔丝》是真正将这位电影天才从阴郁的现实世界里拯救出来的天使。就像《巴里林登》一样，富人的命运被“上帝”施与了不可解除的诅咒。然而在出身贫苦的受害者（导演）看来，穷人同样有着无法逃脱的宿命。颇为讽刺的是，影片里男主角那种在女人身上寻找完美“女儿性”的情结恰恰解释了作者后来为什么会与“性侵女童”的罪行和污名纠缠在一起。不过他的这版改编真是一部不能更完美的杰作，我们在这些古典浪漫主义色调的油画里不仅看到了一个成熟男性的自我批判，同时也洞见了所有主客二元的流转和统一。

调子很有趣，是可以更深理解贾木许的一部。主角惠特克对异域的物件与文化倾心，有个靠眼神交流的法国挚友，喜欢和年龄相差很多的小女孩交流读书体会，喜欢动物厌恶人等等，总之是一个对自己相仿周遭不感兴趣，只对异类感兴趣的标准“文艺青年”(详见很多现实朋友的栗子)，算是异乡客反向操作的一种。整体电影在技术上骚气，且不顾一切地混搭风格，还加了许多文学性注解，到结尾也是个没有权力反转只是向过去告别的温情反讽，走的是个凹造型的摆笔翱厂贰类型片路线，可以说很有新意了。