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爱玩到无可救药的妻子，谦和包容的丈夫。最终无可救药的她还是幡然醒悟了，居然泪洒茶泡饭前。 习惯了高贵的千金和奋斗后出人头地了的穷小子的婚姻，古老的话题。若非温和又包容的丈夫，妇人的任性不知何时才能被拯救。 最好的男人就是内心柔软，寡言但心中有数，一次次包容。 想吃日本正宗的茶泡饭

清水崇在千禧年之初开创的恐怖理念，到现在都难以望其项背。叙事上，章回体结构+时空交错剪辑，常常这一集的人其实早就已经死掉了或者即将死掉，用悬疑片的手法强化了宿命般的恐怖感。创意上，打破了传统的惊吓套路，没有荒村古宅山林医院，就是在普普通通的民居家中，所有的恐怖元素都在致力于打破生活的熟悉感，让人防不胜防，无处可逃。同时音效的作用不再是铺垫和预告，而是恐怖现场的效果迭加和延迟。恐怖源设定是一种怨念，直接打破了传统的因果报应、恩怨复仇的故事逻辑。

若说影片映射了时代，但对于社会面貌的具体情境都着墨甚少，且少见叙述带有自觉性的评判语调，高度集中的短焦与手持，更多关联一种即便在现在也经常发生的价值取向视角、和在时代交替背景下新一代若者被社会放置、无从顾及的乱象的目击。但立于青春的语境是被伸张的，在漫长压抑且富有话剧式表演的室内戏结束后，镜头一转“欣欣向荣”的外环境，那种洒脱、短暂的解放，好似什么都未发生过一般毫无征兆的回归社会，继而漫长的公路逃亡，以及整篇情节中遍存的日本人特有的拧巴与黏糊感，串起了影片时下的青春焦虑与虚妄主题。

正面呈现乃至申斥核爆带来的残害，令人发指地直播灾难现场。除了手足无措地默默承受，还不得不面对冷酷的指责和误解。既是幻想又是怀恋，曾经的青山绿水小鸟伊人。

6.5 不如盗日者和复仇在我