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无能的亨利六世和野心勃勃但过于鲁莽的约克公爵，过于仁慈的爱德华四世和野心膨胀的沃里克伯爵，这两对的故事极其相似，但转折点在于爱德华四世复位后的成长。心狠手辣的理查叁世与沉稳隐忍的亨利七世之母玛格丽特·博福特则是鲜明的男女差异。运气这一环对于这些家世都不太差的人来说实在至关重要，亨六的妻子安茹的玛格丽特和爱四的妻子伊丽莎白·伍德维尔，两人在智谋上都是不输统治者，但偏偏被困在一个尴尬的处境，尤其是前者。13岁时已经生育的玛格丽特·博福特，谁能想到不仅开拓了新王朝还活到了亨利八世的加冕……

说老实话真是没有任何代入感……

立意不错，但是所有人都变丧尸了你吃啥？小女孩很有想法，很有领导精神，就是脑子有个洞。女二号(姑且称之为女二号)从头到尾无不散发一种白莲花圣母气场，全世界就剩你一个人类了，而且被困在一个移动实验室里一辈子，还喜笑颜开的给丧尸孩子们上课呢！

“鬼子”译为诲别惫颈濒，便存在中方对日方特定称谓的语义缺失，在此基础上诲别惫颈濒所指涉主体也就成了“我”（动作发出者），当这个字从观众口中说出，对象就从荧幕中跳脱出来成为言语者，“我”的形象也就有了现实影射；再往下推延，“我”既是个体（拿枪者）又是群体附属（人质搬运者），更重要的是，“我”只是稻草人靶子，“我”背后还有“我们”——可以高度复制“我”且从多方行为层面完成“责任”推卸工作的集合体，既然无法从存在意义上追溯，那么“我”也就成了“鬼子”（诲别惫颈濒）。结尾斩首（仅此一处）或可视为《局外人》式存在主义的东方移植，马大叁就是感性的默尔索，不反抗也不被允许反抗（成因），经历劈杀鬼子反倒被鬼子斩首的荒诞（结果）；最后姜文用彩色变换暗示人有欲且有罪（动物有欲却无罪）的死亡解脱，于此加缪说“这不是我们的错”。

深得港片精髓——以快取胜 不断翻转与强情节 可以