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呃，赫尔佐格同时抄两份作业，抄得刚踩及格线的样子。 故事大纲直接搬运茂瑙的《诺斯费拉图》，十字架和范海辛抄的《德古拉》，开场惊悚的骷髅让人有了期待，有点表现主义复苏的苗头，但只具形不备神，结果虎头蛇尾，不及默片的简洁连贯叙事和富于夸张表现的镜头，只能说中规中矩还藏了不少呆板瑕疵，信息不充分的老片短板也没有改进，敷衍了。女性救世的结尾明显是为了尽阿佳妮之用，但表演最好的难道不是发疯的傀儡经纪人吗？ 远离人间的自然和古堡提示着这是赫尔佐格的作品，好像德国新电影四将也只有他的气质更符合吸血鬼故事，在我看来理应做得更好，难免失望。

She lies mum at the end, dying.

和茂瑙版相比，开场的干尸接蝙蝠气氛诡谲，声音和长镜头很好地渲染了古堡/广场的哥特感，金斯基版的德古拉也多了一些惆怅的丑耻尘补苍颈迟测，但整体上突破不大，造型元素和情节转折仍在经典的阴影下，鼠疫和恶魔的隐喻也没有再深挖，彩色有声把这个原型故事带入了可感的现实，这可能既是扩展也是限制

什么才是对小女孩最重要的，智商并不影响他爱她。

赫尔佐格创造了一幅油画诺斯费拉图的诅咒