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阿巴斯拍摄的岂止柯盖尔，经由叁层嵌套的影像折射出的是有关影像本身真假虚实的命题。从《何处是我朋友的家》出发，《生生长流》以寻找为切入点，《橄榄树下的情人》则更多地在记述电影拍摄。第叁部几乎是第二部同模式下的续写，总有种“螳螂捕蝉，黄雀在后”的观感，不时想起看《如意》时莫名的不舒服。不过，还是再一次真切地感受到（远景）长镜头的力量。

我爱绫野刚！看一年能有这么一部就心满意足了！

这种宗教式痴汉单恋只能放在乡郊地区，那种朴素单纯若放在城市内就不会存在。阿巴斯如传道般把电影带到世界更偏远的角落，展现一种只能存在於伊朗乡郊的，一部关於拍电影的故事。某些人或会分析社会问题，谈女性在电影中驾驶的意义，而这种集合观察、纪录、教育、创作和自我剖析的虚幻作品，同时把电影的门槛再平民化。片末的长镜头，屏幕上两个白点的移动是我看过最好的电影结尾。难以形容的满足感。

总觉得松田龙平就是真正的河崎出现的时候，像闪着光一样把其他人都压下去了。即使瑛太这么好看。“如果有被车压的狗，一定要去救；如果有逃走的女人，找到天涯海角也一定要找到；如果有想要的书，就算袭击书店也要得到。”这段话真是莫名戳中那个点啊。如果看了，一定不要被前面那么莫名其妙的情节打败

自作聪明的拍摄手法，实则蠢得要命。故事不错，但为什么不是小说