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变身潮男的一刹那还真是惊艳

生猛而真诚，从女性欲望进入，展开对女性精神世界的探索，影片中的“鬼”，既是女主愿望的达成，同时又带有母职惩罚的隐含性，女性对快乐的追求也正如“春梦”一般，同时兼具迫切的渴求与自我审视的批判。电影最深刻的一点是现实中的丈夫与梦中的男鬼，其实都在用各自的方式奴役女主，丈夫掳儿，男鬼索命，欲望是代价，能够有这样一部电影去正视女性在其中或主动或被动的沉沦，殊为不易。也正因为实与虚两方面的欲望都无法满足，最终女主只能走向深山宗庙，在筋疲力竭的自我抽风中麻木，“居士堂”里形形色色、各种口音、年龄的女性，还有开片求职的中年女性群像，杨导对中国女性物质精神世界的展现野心不止于性，而是起始于性。不过影片后半段女主的转变还是有断裂感，春字头叁部曲也是一个地下导演慢慢走向主流的过程，第二部《春潮》最好，这一部最猛

700｜压抑，那个社会是会杀人的。1989年波兰建立第叁共和国回归民主体制，在那之前的波兰是怎样的呢？我不清楚，同样也不清楚它和电影里闯补肠别办的杀人行为有何关联，但我想，应该不会仅仅是和自己妹妹的死亡有关，因为这滤镜、配乐乃至议论文般的法律探讨都在把电影推向一个更高的高度，能让观众从这个故事里去思考社会与个体的关系，这大概就是杰作的独特之处吧。杰作之所以被称之为杰作，是因为它的内核是永恒的。

摄影和灯光可以做的更好，可能是纪录片导演转向电影导演的尝试

很厉害了，无水之池的名称还蛮好的，电影的无限可能性！82迟丑