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原片片名《彼氏南京へ行く》。影片故事发展缓慢，颇多的家庭琐事。到最后15分钟，才点题，把之前的吵架矛盾给弥补了。之前一个多小时，扯进来的诸多配角...颇感鸡肋。特别烦那些唱军歌的片段，还在缅怀侵入东亚各国的时光呢。导演潜移默化的对家庭关系，对工作事业等各种说教。或许能对二战后，重塑日本社会秩序，脱离亚洲，进一步西化，有积极作用吧。3星及格片

好像看到了很多东西，又好像什么也没有。2023第一部，如同2022一样虚无的人生。

终于知道中学历史课本上的那些名词是什么意思了。整整六年，没听懂过历史课。啊，不学无术的本人。

「家庭」本身的脱离（注意「母亲」角色的匿身），和新一代对于婚姻/家庭的「闲散」态度，表现出杨德昌对于「传统环境」下「中产阶级」焦虑（代称）的叛逆性表达，在这部作品中，「女性」（包括不成熟的男性）在情感纠结中的「失态」，和男性的无所谓态度（包括男性在职场上的出尔发尔）更像是现代社会的一种常态。对于个体与家庭的反叛、「生活真谛」的（中二）哲学思考和「电影」的讨论，则展现出一种「百科全书」式的面貌，杨德昌无疑是有棱角的，本片无疑也是有很多硬伤，不过让一个八岁孩子说出「我也老了」这样中二无比台词，却又让人潸然泪下，可见其真诚。

两个世界、两种路线，怎么能不决裂？！怎么可以不决裂？！