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这是大卫?芬奇的处女座，也是前叁部异形中对白最多的一部。场景设定在一个荒废的工场，很多场景里可看见墙上大而鲜红的汉字，有种很奇怪的革命氛围。

如果我被抓进去了，就会想办法尽情做爱、酗酒，反正我的智商第一个游戏本子都过不去。

＃CC＃最初肯·洛奇是带着社会写实目的拍摄的，当时英国就业政策的惯常做法是只为经济效益而培养学生，在以煤炭矿业为主的小镇巴恩斯利（Barnsley），影像呈现的始终是阴天，就像愤怒与冷漠在下层社区居民的心中滋长。 当男孩与本应栖息野地的游隼建立起某种纽带后，这部影像就不同了，在学校老师们专制的残酷态度中，他站到所有事物的边缘，只有在和游隼一起时，我们才能看到在他们之间奔涌的光芒，如J·A·贝克写的：“那一刻我所感受到的欢愉，足以享用终生”。 是枝裕和曾哑然于镜头极为克制地记录男孩在垃圾桶里发现被哥哥杀死的游隼后，他“并没有抱着尸体痛哭，而是边走近哥哥，边用一只手甩着鹰。这个镜头完全不感伤，极其逼真”，后来肯·洛奇告诉他，“我们用很长时间构筑信赖关系”，拍完后，肯将活着的游隼还给了男孩。

【2018 日本新片展】夏が終わった。我曾也有这样的一个夏天，烧烤，喝酒，唱歌，坐船，爬上雾气中的小岛。本以为是洒脱随性放浪自由的关系，在通宵后的晨曦中，在夜店的蓝色灯光下，在夕阳的余晖里，感情已悄然滋长。他终究还是叫住她，一如他终究吻了下来。当她穿着宽大的男生T恤走在落雨的街头，他的心也湿漉漉的。