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太平盛世不是柏拉图的壁影文化，在想象和意淫中我们民族已经走了很远。在人性与怜悯的争斗中，在物欲与价值的博弈中，那口盲井就像鲁迅笔下的历史，它只余了吃人两字。

叁位女主的表演太具张力了，完美诠释了“心如蛇蝎”四个字，令人不寒而栗。尤其是惠英红在病房前看着文淇的眼神，目光由斜前方的病床缓慢转向正前方的观众视角，犹如一个邪恶版的蒙娜丽莎，让人怎样也无法避开那双可怕的眼睛。

电影以形式纪录片的手法，呈现出了最为写实的基色，一个令人不寒而栗的骗局，人性的黑暗与残酷在镜头之下是如此凌厉，《盲井》由井见心，在那黑暗的矿井中最可怕的是心盲，贪婪与淳朴形成了其最为鲜明的比照，于此之中对现实社会的隐喻更值得沉思。

这样的女生很难不喜欢吧，忠诚于自己的婚姻，坦诚真实又包容的简单的生活着，最后明白为什么明明就有爱意在萌发却对朋友否认这些感情，大概是对自己手上那枚戒指的忠诚与自我约束，看到自己理想中的婚姻理想的爱人理想的生活观念很难不心动，很难克制自己不去靠近。看到老公出轨影片，毫不克制的奔向了自己已经默默放进心里的人，那种边界感被清晰的界定。回到家对出轨的丈夫不是抱怨也不一味的把过错扔给对方，坦率的说出在发现之前就已经变心了。压垮婚姻的最后一根稻草和让女生最后选择都给了更公平的选择空间。 人心复杂多变，也总会在某些时候添油加醋的去美化自己心仪的东西，不用刻意就已经在感受时自动包装了，看到的美好也都是半虚的真实，虚假部分减退依旧喜欢才是爱。 我们这样的连真实的30%都没触碰到，就已经失去了更多的可能。