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虽然觉得两位的故事缺少了些关联性 但尚德带来了很多碎片化的共鸣和感动 比如突然间的孤身一人比如飞蛾比如表演肢体动作......周浩很可爱 但导演和摄像机的原罪是个老生常谈的无解

给两星是因为小时候看觉得有意思，没有童年滤镜的话其实只想给一星。

镜头里的世界宛如娃娃屋，中段看到海报里的地铁镜头都惊了（本以为是单纯画出来的），有一种刻意雕琢出来的非日常感。而靠完全的独白朗诵去创造娃娃屋里的情境其实是一件蛮冒险的事情，尤其是其实这个独白写得真的很像作为六零后又或是七零后父母会写出来的东西（也不知道有什么统称，感觉称其为伤痕文学肯定不合适），因而中段的年轻段落也变得像是强制令观众跳脱出来的部分。不过光靠镜头里的构图确实也是感受到了一些同样的、对于往日的感伤。

中年人的爱情故事，画面拍的很美，很浓厚的镜头语言。老白和老乌是好朋友，但也是完全不同人生的写照。一个结婚生子外加离婚，一个独身主义，永远在缅怀初恋，在对初恋的不舍中离世。一个富婆，一个离异带女儿的李小姐，一个前妻，叁种不同单身女中年人的状态。上海的爷叔就是精致，自行车也是老有味道了。

矫情，天大地大的矫情。也许男导演都无法或者说死也不愿意逃离自恋和念诗吧。虽然我明白不搞一下自己的故事就像没完成入行的成人礼，但还是扪心自问一下为啥你的故事值得被搬上大荧幕呢？就算“讲得有腔调”，这也不是个有意思的片子。电影可以只有感觉，只有导演个人的情绪，但这得能让人共鸣吧。也许导演觉得这共通，但其实并没有，更多只是自我感动，以及对生活自以为是的浪漫化。有时真是讨厌对艺术电影的评价要看有没有私人性这种潜在行规。这种形式也许会被称为有文学性，但我觉得导演还是更适合去写小说或者拍广告，毕竟导演觉得大广角体现一下空间以及各种蒙太奇就叫电影感。把北京拍出一种贬别谤感的选景挺好，给外联制片点一颗星。