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借尸还原历史，每个人讲述30年间希腊的历史。长镜头去表述时空，摄影机的不断运动提醒你这是电影！布氏的理论、独树一帜的长镜头美学、难以让人浸入的安哲

暴力美学，很给力的粗口，枪战场面也十分精彩（虽说还是没脱离猪脚天生防枪子），可以看到片中不少向老港片和枪战美片的致敬，人设也很有意思（真希望有谁给洛克一枪，让他彻底认清这个世界，少爷什么的竟然没被崩掉太气人了）

又见安哲标志性360度长镜头，雨雾缭绕的街道，骑单车的黄衣男，漂泊的流浪艺人，孤独的老人，仿佛是安哲之后电影的一个前瞻，《雾中风景》的寻找与神谕，《尤里西斯的凝视》的历史与个人，《永恒和一日》的自我救赎。安哲的长镜头模糊现实与虚幻，穿越现在与过去，平和地过渡一个又一个场景。作家寻找父亲的形象，追随一个老人竟然阴差阳错地迎接到了父亲的归来，虚幻的概念变为具体的形象反而产生一种陌生感。回归家乡的老人反问何时才能回到祖国。与家人交流的困境化作自然的鸟语。坚守故土反被人们所驱逐。最后无根的老人漂泊在海上的浮岛，没有国籍，没有目的，没有归属，游离在国籍的间隙之间，徘徊在过去与现实之间，随着镜头的拉远消失在雾中。《雾中风景》里拨开迷雾还能看见大树，塞瑟岛之旅则只剩下了虚无，如电影开头的宇宙一样归于混沌。

EP 02 。这种类型，苦手。

虽然子丹演技赖，但是拳脚特别快。