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新浪潮语言有，想法也有，格局也有。但女主真的不行。电影是以一个知性的略文艺的女子的旁白讲述贯穿的，尤其是开头部分，女主的旁白配着照顾她生病的丈夫，简直是史诗级开场，当丈夫的好友，她的老情人出现后，表演迅速进入潘金莲对武松状态，真的违和，说白了就是女子的气质被演得有点东倒西歪。如果一味对费穆的崇敬，而忽略女主表演的失败，只能说可悲。

2022.1.20 女主Alex有个快三岁的女儿，老公酗酒，有暴力倾向，虽不家暴，但是会施加精神压力。她爸爸也有家暴历史，她妈妈在她六岁的时候带她逃离了家暴父亲。妈妈是个喜欢画画的人，但是精神不稳定。 在老公酒后发疯后，她带着女儿走了。她谁也不能去依靠，为了生活，去了家暴庇护所，为了找工作需要把女儿放托儿所。 他们的系统是这样：日托的补贴需要开具工作证明。 后来她找了个家政的清扫工作。 她妈妈被新男友骗光了钱，房子也没了，变得无家可归，那会在Alex身边的是他老公，俩人又住一起了。 随后Alex找到自己之前的大学录取书和奖学金，重新申请入学和奖学金通过了，她老公知道后不想她和女儿离开本地，重新酗酒，精神暴力。 Alex最后终于离开。

身在墙内、长袍马褂、久服中药不愈的礼言，与来自墙外、西装革履、以西医治病的志忱，这两个形象很难不触发隐喻联想。玉纹的彷徨与抉择，想必代表了影片作者站在旧与新、传统与进步思潮交汇点处所抱持的态度。将以写意为标志的中国古典诗化表达融入到以场面调度为标志的舶来电影语言当中，后世重新发现的超前感也许反而来源于美学的回溯。

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杜甫的《春望》，费穆的《小城之春》.人有人的命，戏有戏的命，生不逢时的戏淹没在当时大环境里，直到几十年后才被挖出来敬仰，这就是经典，超脱时代。