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费里尼大师班吃透这一部就够了：女主做客明星家的上下楼梯（《寄生虫》）；女演员女友突然登门（《纽约的一个雨天》）；还有天才结尾等等…… 吃透，吃透，吃透它！

疫情常态化后的第一部电影? 蛮好看的 欢乐派

9.1 在这场“孤寂三部曲”的新现实主义影片拍摄中费里尼对于自己的不断超越是显而易见的，和那些真正能算得上出彩的影片如初一辙，只围绕主角的内心世界来展开描写这个故事，但在之前的影片中对角色如此之深的挖掘从未像在这部里表现的那么突出。想得到的奇迹似乎永远都处于一个远离我们的状态之中，一次又一次的沉重打击把这种挖掘所能带来的冲击力无比加深，在开头-结尾处相似的段落处理又把这种落差感给营造的极其绝妙。三部曲看下来已可察觉费里尼对“绝望”的表述越发深刻具体。而能称得上为“神品”的结局亦是同样经得起各种赞誉的存在，为后世观众能与片中角色达成共情的电影提供了一种有效的模范拍式。我们都渴望被爱，但无法找寻回家之路，更无法找到回到我们心灵的路，因而都能在这场追求中发现自己的影子。

偏低幼，有抄袭功夫熊猫的嫌疑，故事还算完整

恳请各位豆友理智一点，50年代末的恋爱脑故事要放在当代拍怕是7分都上不了。受制于时代，浮夸的演技和意大利人特有的骂骂咧咧导致前90分钟都难以入戏。人不能两次踏进同一条河流，但面对爱情，有的人就是学不会。对爱情抱有幻想的妓女，费里尼用喜剧戏谑着人性中的天真美好，这样的形式仅是放大了她的疯癫，却忽略了她对待爱情的坚定态度。在那样的年代，妓女是逆流而上的，但她受制于文化，也受制于阶层，剧中的谁都没有错，这只是现实中的一小部分罢了。★★☆