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导演果然蹭过哲学课词前半部以为是黑格尔主奴辩证法，后半部才发现其实是马派福柯（中世纪的主权政治转向资本主义现代性的生命政治）。这转变的奇幻就不提了，但导演对整个西方文明史及其逆子的恢弘编码，却如此依赖于孱弱的双轴运作（弹弓作为武器的隐喻，银行作为现代性的提喻？），实在不免令人替其感到气短。另外，将“普罗米修斯的盗火”塑造为一场肤浅的青春叛逆游戏，却又借一个陀思妥耶夫斯基式的圣愚叙事燃起反叛历史的悲情大火，从文本整体来看，似乎不应归结为作者的自觉反讽，而是智性不足引发的位置混乱。

暴风雪山庄模式的故事是我个人很喜欢的一类。这一集的女罪犯依然非常聪明，除了犯罪构思，擅长搜集情报外，还深谙诛心之术。波洛好可怜被老情人母女最后又伤害了一把。辫蝉:雪山旅馆好美丽。贾坤好帅。

就跟剧情一样，全片太有魔力了，纯真善良的好人拉扎罗打破了时空的壁垒，来寻找当年的好兄弟。有一幕特别有魔力，拧亮灯泡前，屋子里的所有人似乎都回到了过去，所有人都变年轻了，可是接下来灯泡被拧亮，所有人又回到了现实中的模样。胶片的感觉太棒了，太喜欢阳光下的颗粒感。

牛逼啊，酸爽啊，把精神病患者和闪灵惊天动地的致敬了一遍。第一集爹救儿子，第二集儿子救爹，第叁集不知道拍啥了，补一句，妈宝男鬼的故事与其说致敬不如说抄了圣血

在这个既不温柔也不正确的世界里，善良和纯真有时是一种罪证是一种荒谬，没人敢看拉扎罗天真无邪的眼睛，他的眼睛是那么清澈和干净，你望向他的眼，你可以看见自己的丑恶，自己的邪思，这世界是如此的郁郁葱葱，你踏入深邃的森，你以为你逃离了破烂不堪你所想的世界，其实你只不过踏入了真真实实的人间地狱，“圣人”无法生存的世界。