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蓝光重刷。勉强四星。十分钟年华老去是个很好的策划，符合彼时那批五六十岁电影人苍茫的心境，也衬托他们那代导演隽永的影调。阿基写释放的人重拾生命，莫斯科的蓝色火车配女主的红外套，左顾右盼的行为是内心细节也拓宽电影空间；艾里斯再涉二战，婴儿浸红的衣物与战争中叵测的未来，黑白影调柔软；赫尔佐格纪实式呈现亚马逊部落被吞没于现代化，示范战斗的动作是老兽的颓败；贾木许让休息的女演员像物件一样被人摸索，晚餐也并没有送来，是一个人被抹消的十分钟，这里的黑白影调就有点凄凉漠然的感觉了；文德斯呈现驾驶员眩晕的第一人称视角是很好的惭痴，有点最后一分钟营救的意思；斯派克·李讲戈尔败选前的十分钟，用采访竞选团队的形式有点众声喧哗感觉，这题材离中国观众可有点远；陈凯歌祭奠了城市现代化中的遗落者，冯远征的娘娘腔神经质演得好

醋酸2020压轴修复，一直以为自己没看过，结果发现原来很早就看过了，还依稀记得男猪脚掉进沼泽被两个小动物救的剧情，貌似原来的正大剧场又在电视上放过，完美和记忆重合。奇妙的体验！

陈凯歌的《百花深处》真的是惊艳，在阿基、贾木许、赫尔佐格一众大咖面前给中国电影挣足了面子，冯远征的戏是真好，此片不但主题明确，短小精悍，而且带有极强的寓言性质，百看不厌！

弗里茨·朗后来拍的《高度怀疑》里，一个观众一直以为不是罪犯的人被判了死刑，仿佛是在控诉死刑制度，然后这个人几乎就要被特赦，最后一刻才揭晓他就是罪犯。而这部里完全相反：一个看上去很像是罪犯的人在监狱里劫持人质要越狱，就快要逃出监狱时才得知他之前真的是无辜的，但已经晚了，他还是为了越狱杀了人，最后他和爱人一起踏上逃亡之路……故意把观众蒙在鼓里大概是朗式悬疑的核心。劫持人质试图越狱那段里，人影出没于雾气和光束之中，还是满满的表现主义啊。

其实我觉得，所谓硬伤完全可以用把故事理解成灵异片来解决，冯先生不过是胡同废墟上的一个幽灵嘛