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生活，大概是没有出路的。卡萨维茨，大概是一只拦路虎，不断地给你添“堵”。吉娜·罗兰兹让人震惊，她在片中扮演了一个既歇斯底里又有几分讨好型人格的妻子。沉默后，爆发后，一切又终归于寂静。因为他们倦了，他们根本打不过委曲求全。

西方的婚恋观与日本传统的封建思想相互冲击，为日本家庭带来更多矛盾以及新的形式。离婚与再婚开始逐渐被人接受。绫子在追求自由恋爱的过程中，提到过男人婚前婚后的态度往往会有很大的差异，如果感到不幸福，可以选择勇敢地离开。而纪子所处的依然是比较封建的日本式家庭。并不是因为感觉到幸福才结婚，而是为了创造幸福才结婚。在这个理念当中还残留着传统包办婚姻的思想。声明婚姻起初都是不幸福的。不能期待突如其来的幸福，幸福需要等待，需要创造，需要双方的共同努力，抱着这种信念，婚姻就能长长久久。这种观点放到当下的时代来看的确显得腐朽，但是在当时的日本是一次不可或缺的探索。说到底父女两人谁也不舍得谁离开，只不过是为了顺应时代，迎合时代的运行规律罢了。

结论就是：憎恨是包袱，生命短暂，不该老发火，根本不值得。我们不是敌人、是朋友，不要当敌人，尽管会一时冲动，但切勿伤害我们的友爱。再相逢时，美好回忆会再度浮现。让他们以更好的角度，看待人类的本质——最后一段的独白。

恋父情结如此浓重突出，使本片显得有些大胆。4星半。

"颈苍蹿濒耻别苍肠别"第一层指涉妻子精神层面的歇斯底里症(然而导演没有交代起源)；第二层隐晦地指向(在一个意大利裔传统家庭里)丈夫的专制作风带来的冷暴力；第叁层最终回归到夫妻二人情感错置引致的相爱相杀；剧烈冲突后竟在诙谐的配乐中以二人恢复平静回归日常洗漱整理床铺结尾--周而复始的生活，好齿变态