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为江珊、王志文而来，和过把瘾时期比，江珊变样了，剧情很一般

沉默的影像空间被演员的行动所填满，那就是无言的张力。特别喜欢按门铃那场戏。锡兰在固定镜头里，通过演员表演让画面表现力最大化，像两人桌边抽烟的戏，几乎只有烟是动态，一种巧妙的动静平衡感呼之欲出。雪景如莫奈的画。爱森斯坦蒙太奇理论，男人脸部特写衔接不同的凝视对象。破败结冰的船体是漫天洁白中的红色，视觉奇观。苍茫辽阔的小亚细亚土地，模糊了地域边界。关系闹僵的夜晚，所谓亲情只是一层脆弱的膜，随时可穿透，也可像弱小鼠崽挣扎于强力胶上任人（掌握话语权一方）摆布。失重坠落的梦境。大量面部特写，脸像一个人的生存符号。送别前妻也送走了表弟，最后回归个体孤独：自私又敏感的探讨空间。最后十分钟又以表演张力结尾，男人坐在港口岸边抽起最后一根水手烟以打点。浪潮涌来，海鸟扑过，人找寻的是心灵深处最远却也最空洞的地方。

it's the start

如同开篇的访谈所说，简和瓦尔达共同创作并表演了这部纪录片，既自然又奇幻，通过名画、宗教、神话展现了多样的简，独特的纪录片，喜欢。

性别，身份，背景，阶级都无法阻止两个炙热的肉体在彼此的融合中平等地享受欢愉，欲望萌发的少女渴望的正是这份最纯粹的性的欢愉，她还尚没有太多世俗的羁绊，她还不明晰一个妓女的定义，她怀着一个女人最原始的渴望，在一个以爱为职业的男人的爱抚中实现了两个矛盾个体的平等，女人和男人一样自由享受性爱，不过那将不会是对一个妓女的定义，因为一旦世俗的不平等标签渗入两人的关系中，她真真正正成为了一个依附于他的情人，平等也就消失了，只有他一直爱着她，而她最后才明白，肉体的极致反应，两性的完全融合，怎么能离开爱意呢，她总说着不知道，其实这个男人的一切早已让她动心。