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我觉得欺骗的罪行不应当以电影的方式被原谅，人性也不应当以说话的形式袒露。 特写的直白不等同于创作的真挚。 一切只出于善意； 我始终认为比起生活本身，电影没有电影人以为得那么神圣，真的没有；在虚构与纪实的边界不断地缝补真相，良心比语言更漏洞百出。胶片的美丽不由分说，让他在镜头前和他们在镜头后的无辜都显得很可恶 艺术的自知是如此致命。艺术家什么时候忘记艺术本身是虚假这一宿命，作品才能最大限度地摆脱虚假，要想诚实地生活着就必先忘记想要诚实地生活着

据说是和《尼罗河惨案》一系列的经典，啧啧，看的我个翻腾，好看词！

活用拍摄者被摄者和表演者，纪录式结合叙事情节和技巧，既完成自反又在内部传达现实问题。多次情节和视角前置，推到正叙时呼应，尤其藏得较深的窗前同一镜头，再次出现补足人物和事件，停留的足够久就会识别。充分利用电影本身的语言自反，颜色和声音都作为方式之一，最后一段镜头后卡壳的录音机用得很高级。展现拍摄过程的部分承担现实性，巧妙改编痴迷电影的人扮演的内因，特写是电影语言，还是聚焦底层人的心理之意。有身份的人轻易获得尊重和信任，最后的按铃仍是暴击。

每个人心中都有一个不同的真相!

除去法庭戏如同真实的纪录片拍摄，其余部分完全展示了阿巴斯的天才，空罐的设置是神来之笔，断续的录音则更是。主人公说他不是在演戏，而是在扮演真实的自己，无论如何，看到最后他抱着那盆粉色的花低下头的样子，总是会想要流泪的。