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绝不吝啬对歌舞片的喜爱！

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本片在剧情和思想上并没有太多突破，但在表现手法上却下了功夫，打破了歌舞片以往轻歌曼舞的传统，开创了歌舞和戏剧相糅合的电影手法。本片以一百多年前的巴黎為背景，将巴黎灯红酒绿，极度颓废的文化氛围以一种绚烂的万花筒折射出来，色彩之绚丽多姿，给人以魔幻般的感觉，丰富性远大於对人性的塑造。拍摄角度之多，剪接的变化之快，相当罕见，让人头晕目眩，妮可基德曼的艷光四射让一大片男子都拜在她石榴裙下，只是缺乏一点嫵媚气息。

王子逸从李安那里偷师不少，但如此厚重的题材显然不容易驾驭。家庭电影中的人味儿被机械感取代，大量冷色调的使用，对习俗、城市变化的奇观式展示，暴露在直白对话中的价值差异，令批判和反思差些力度。而且，这种批判应该是建立在人情的复杂性以及对生活细微的敏锐之上，电影在这方面明显薄弱。穿着睡衣的碧莉和父亲挨近就坐，当景别从近景变换到全景，观众才得以知晓他们身处按摩馆。当然，这里的“观众”集中在西方。诸如此类在中国常见的情景在电影中被神秘化，以外来者（碧莉）的视角被呈现，这便解释了电影前中段的拧巴和生硬。碧莉在日光中归来，乘着夜色离去，车窗外的庞大建筑似乎因为光线变得柔和、亲近。然而，景随心变、情由境生，不曾诞生经历的地方终是死物的集合，这一切的改变并不只是来源于血液与祖籍，而是不同个体的主动联结。3.5

故事还是好莱坞模式的老套故事，剧情上没有什么新意，但特效方面很不错