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结尾的反转和情感释放做得还不错，但全片除了几个比较套路的吓人桥段外，信息量低得令人发指，全是铺垫，没有推进。前半段就是小男孩一直很反常，中间揭示男孩能看到鬼，后半段就变成小男孩一直遇到鬼，循环往复，除了害怕什么也不做。 按理来说前半个小时铺垫就已经够充分了，就该揭示男孩能看到鬼，后面不断推进剧情，跟鬼接触，尝试解决问题。 但明显导演没有足够的内容填充篇幅，按照正常推进，可能一个小时就讲完了，于是他开始从不同角度切入男孩的遭遇，但翻来覆去讲的就是同一件事啊，结果整整两个小时真的推进剧情就只有中间和结尾这两次。 还是那句话，你就算有再漂亮的结尾，也不值得让观众忍受两个小时的无聊。

后现代信仰的缺失，与无法企及的幸福之门；老塔诗意电影，和形而上的抽象影像视听语言表达；看完《潜行者》，很难不去想，毕赣所谓作者电影，究竟借鉴了多少这位前辈内容，无论视听风格，还是写意片段；很巧的是，这部诗电影，改编自名为《路边野餐》的小说；片中，塔可夫斯基对文学家、科学家信仰的迷茫，表达了担忧，经由潜行者这一角色职业身份设定，来完成对信仰价值的思考；那些诸如过于理性的科学家，抑或是感性而陷入迷惘、空虚的文学家，均无法抵达幸福的房间，在潜行者看来，他们缺失信仰，从而无法抵达幸福之门，哪怕那是一个虚构的，可能并不存在的科幻空间；他哭，是自己信奉的，和为之努力为之自信的个体价值的丧失；他哭，理性空虚时代，并不能找到与自己想法一致，坚守信仰的同类；全片散发的诗意，与老塔写意缓慢长镜头，抬高观影门槛。

特定时代的经典，还齿级呢

大受震撼！罗伯特奥特曼非常知道自己想要的是什么！

这俩决裂的理由奇怪的很，石傲山完全可以不理海正蓝的，结果一碰到海正蓝的事情就发疯，虽然最后回归初心了，但整个过程都很难解释啊 没有强行cp这点还是不错的，石傲山珍惜文善言，雷坚和叶迎风破镜重圆，这俩条感情线自然也不会太狗血 海正蓝的人物性格塑造的比较奇怪，他这条线也真的不是很好看，蔡洁那个角色人设无比烦，她演技也不行，三角恋看着真的感觉没啥必要，最后的心结解开也不是很有说服力啊