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“我们可以失去许多，但不能放弃求索。我们终会化为尘土，但风将你送至山巅。”这是我的历史老师在我毕业时，在我的书上留给我的话。

无数导演的灵感源泉甚至美学渊源。烂尾楼“彩色大银幕”启发了贾樟柯，于是有了《叁峡好人》那个着名的吃大白兔奶糖的镜头；追忆父亲的长镜头内时空转换蒙太奇启发了李沧东，于是有了《绿洲》中的致敬——李沧东便是看了这部电影才决定从影的。导演的导演，电影的电影。

2017.09.12 元素单调故事乏味。接电话要开车到高处才有讯号，挤牛奶的姑娘提着灯不让看脸。/ 有人被活埋还有心情骑在摩托上讨论诗句，以此表现诗意未免造作。把时间抻到两个钟的长度丝毫无意义，和一个阅历丰富的人谈天散步都会比这有趣。上帝下了地狱，魔鬼上了天堂这种文字游戏无聊透顶。

夏天，我们的故事永远发生在夏天...

Abbas Kiarostami:"开拍前我只写了一个两页纸的提纲，把它交给了马兰?卡尔米兹。我已经在乡下拍过4部影片了。可是在到达莱赫村之后，我发现它跟别的村庄不一样。在那里，村民们改变了我的这部影片的总体构思和已经形成的主题思想。"…"整个村子就像一个劳动集中营，甚至连孩子们也没有时间来参加我的影片拍摄活动。我不得不放弃起初的大部分想法，交流是不可能的。" 阿巴斯早期情节为主体的电影告一段落，之后他玩了十年实验影像。无意义的重复、扯皮，喊人听不见，听不懂话，说了不听，语言沟通失效导致人走弯路，地形的落差，主人公为了交流像西西弗斯一样跑上跑下的疲惫无功。但阿巴斯巧妙把握了声音的特质，他不仅要录制了镜头内部的声音，还必须补充画外的声音，使影片产生真正的立体感和丝丝神秘主义气息/对于无意识