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我真的好想拽着小津的衣领问他他对自己片中的人物因为东亚传统价值观所做出的牺牲到底是在叹惋还是赞赏。当然我知道事情不是二分这么简单，所以像这片中母亲这个角色真是塑造得细腻。也许是我看漏了但是每个角色进入主人公他们家时都有拍过他们正被框进门上那个正方的洞的一个镜头，唯独母亲没有。

歌唱的不怎么样，不过戏演的还可以

暮色下的东京，欢愉渐渐消退，仍然在生活的泥淖中挣扎着的父亲和女儿们，面对着不期而遇的母亲和意外收获的孩子，做出了惨痛甚至决绝的选择。榻榻米机位仍在，然而多了一种萧瑟和凄怆。

终于变好一点了，制作方面好像也进步了 然后剧情不再注意看渣男，就开始多理解其他角色，挺好的。 打斗戏也越来越丰富。不过我发现了大多数的攻击没有想“杀对方”的印象，只是想“伤害对方”而已。我猜是因为这是孩子的动漫，但是有点不自然，尤其是因为偶尔真的有那种杀人的镜头

手持+近景紧追罗塞塔，通常人物状态展示在其他动作、事物进入画面前占据视野，颇有情感“剥削”的意味。这一拍法的惯用造成了许多信息的延迟（或许有些折磨人），也强调了观众离她所要承受的存在无法消弭的距离。毫无疑问，我们就是残酷现实的旁观者，但氛围中肿胀的沮丧和不堪忍受的烦懑却从来没有离开过，因而触发了一场奇妙的共情体验。 从城市的“大峡谷”出发，罗塞塔如一只初成年的困兽一般为生存、自尊战斗，我们追踪着坚强的罗塞塔，孤独的罗塞塔。 *与《单车少年》一样以“挣扎”做为开头。