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2022年最后一部电影，献给一部现实主义佳作。本是取“过年”吉祥之意，没想到情节真实得令人胆寒，堪称内地的《饮食男女》。长大了懂得许多道理后，再看家人日常与节日时的相处之道，有时真觉得虚伪得很：明明大家各怀鬼胎为钱而来，彼此看不顺眼，各家各有矛盾，非要装成一团和气相亲相爱。本片用最后二十分钟将这层中国家庭的伪装揭露无遗，让所有冲突集中到最后统一爆发，看得憋屈又暗爽，仿佛角色为自己出了口气，然而谁又都不肯对外承认片子拍的是自己家，如此循环罢了。

真是美好。女主漂亮。有钱也真好，有个好伴侣也是真好，有钱都买不到。真美好。

小时候看不懂 艾玛 大嫂就跟我二婶一样的啊 葛大爷那色色的眼神 把全家女性视奸了个遍 太恶心了 二大爷真有戏。。。

迄今所看过最为淫荡的电影！绝对是狈颁-17的表现力，用的却是卡拉瓦乔式光影与伯格曼式特写这样笔骋-13的表现形式。它集中展现了伯格曼对于女性复杂的态度：母性、情色、圣洁，必须也只能回到童年旧居这一子宫里，才能看清女性的本质。姊妹间的禁忌之爱，是被一种女性特有的母性的温柔所吸引，而这注定了这样的感情是畸形甚至是令人作呕的：因为前提是二者权力关系的不对等—从未长大的姊妹将对方看作母亲的替身；女仆在日复一日的侍奉中产生对主人的感情。所以说这根本就不是一部室内剧这么简单，它是厂惭，是调教，是触及人类关系地心的电影。结尾处，伯格曼故意将抒情的窗口后置，当然是会令到观众扼腕。但细思极恐的是，我已经难以相信，叁姊妹的美好时光，是否只存在于死去的艾格尼丝的日记里，臆想中？

里面的阿通和朱实都很漂亮啊词