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不在于案件的精巧，而在于它的味道。

爱花、爱美、温柔的老外婆要学写诗了，“可是在这贫困的时代，诗人有什么用场？”（荷尔德林）它无法说服自己性侵同学的外孙反省，无法凑出给受害人母亲交的和解费，它要追求美和人生的美好瞬间，可它无法解决人生的任何一个问题。可是她就这么在严酷的生活中观察和书写，到了课程结束的时候，只有她一个人交上了自己写的诗。正如从头至尾，只有她一个人在那些灾难发生的地方游走，不说话但感觉到内疚和悲哀，而其他人都对那女孩的死——明明是一切的中心——视而不见。写诗不能拯救谁，但只有爱诗的人才能够保持敏感和同情的心。

令人窒息的爱……色彩复古漂亮，推理过程虽简单，但也非常缜密，细节很厚实。

说真的，这部作品在导演同类型创作中，不如《密阳》。中规中矩地讲了一个老人替晚辈默默担责，走向绝望的故事，触及的维度停留在亲情，和对“原罪家庭”（孙子的父母离异 + 肇事孩子的家长们亵渎生命，将命与金钱做权益）的唾弃，不像密阳那样，先让人不抱期待得认为是一出家庭剧，笔锋一转突然探讨起来宗教，人性来，那种多元素累加带来的快感就像手起一堆普通牌最后打的左右逢源一般酣畅淋漓。 但即便如此，本片还是给2019年末金马大火的《阳光普照》提供了丰富的素材和原型呢，这便是功德一件吧。

不不不，别开玩笑了，这才不是电影，这是惭痴；所有情感都没有任何铺垫，忽然就他妈展开了，还是摇滚乐的惭痴呢