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人与世界的关系，不是由个人和庞大到失去实体的世界概念直接建立的，而是通过与世界中具体的其他人联结交汇而生成的，是选择救那个人还是救整个世界这根本就是一个伪命题，因为那个人才是世界。游戏和影视，因为视点、主体性以及时空感的根本差异，其间有一道天堑，而本剧则通过情节和奇观上的减法处理以及人物与人物之间、人物与世界之间关系与距离的重点描摹和小心渲染，算是步伐踉跄却也决定性地跨过了那道巨大的沟壑，重点探照、呈现末世之下人物或人群生存和情感状态的单集，比如3、5、7、8都很出彩，两个主角的表演和化学反应也满足预期。对于我来说，结尾之前的铺垫和酝酿可以更沉着一点，打破游戏格局丰富表意的情节和设计可以更大胆一点，虽然如此，整部剧集提出的问题和最后完成的答案依然令人满意甚至惊喜。

突然不设防地看到少女斯嘉丽真是娇嫩地讨人喜，喜欢那段测不准原则、滚动的圆圈和结尾的飞碟，以及那段妻子自杀后看着马路上来往的人时说，“回家途中似乎每个人都在回避看我，好像我带着某种病毒，我就像走在街道上的幽灵”

丧尸末世下变异的人与人性，固有秩序崩塌后的“风土人情”大赏，其中既有传统社会的延续与复刻即靠武装、民主与迷信/恐惧统治，也有不向其中任何一者屈服、专注经营自己世界的世内桃源。一到二集易人易地的节奏很曼达洛，虽然主线是逃亡/赶路紧张感远不如传统丧尸片，养肥了一口气刷完极度愉悦

比起大吉岭还是更喜欢这一部，还是用了点心去直面家庭里的藏污纳垢，虽然也仍然带着糖果色的滤镜。对音乐的使用可以说是很惊艳了，比如《Hey Jude》的一段。群像处理得好，记录了每个人物的羁绊和创伤。于是我也原谅韦斯的又一个欢喜结局。被框进平稳右移的长镜头里。与其说是现实，不如说是一种心愿。

看完才知道韩雪在我就是演员里那场表演有多不合适……秀莲是多可爱的农村妇女啊！大家都演得真好呀词