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虐恋，演员牛逼，大门牙缝都盖不住佩内洛普的美

也许是电视版的缘故，后半段过多的自我重复，成了beat on a dead horse，消解了更多的余韵空间。讲来讲去，是可悲的男人找不到自己人生的意义，而可悲的女人把意义寄托在这可悲的男人身上。可是男人、女人、所有人，他们本可以有更多的可能性。

小裁缝的手和舞女的旗袍，也曾交欢过

镜头疾速推拉摇，急切地沉在人物面部，传递出某种对待婚姻的严肃性（所以并不是解构），不同于洪常秀慢悠悠的推拉呈现的游戏性。如果看完这部剧只谈到对婚姻的恐惧，未免太廉价了，它至少还是一部性别剧：一个受压抑的女人如何发现大写的自我，一个男人如何坦然接受自己的渺小，这两种自我发现又如何交织在复杂的关系里而诞生。亲密关系和婚姻纵然可怕，但如若完全拒斥两者，又很难不陷入到浅薄且对自己不加省察的生活中。大概由于成本限制，伯格曼主要通过戏剧+特写的方式呈现这一切，因此人物追溯往事，而非感受当下，电影偏向于戏剧的叙事形式使它天然带有悲凉色彩，使它更倾向于总结婚姻/爱情的漏洞，而不是呈现这两者的快乐。没有什么完全是假的，也没有什么完全是真的，如果因为绝对真实的幻象被打破就说它绝对虚假，只不过是另一种独断论罢了。

画面的漫画感如此重，很带感啊，觉得每一个镜头都像是刀刻出来的。