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法官的儿子终究是法官的儿子，就算他出生在臭水沟里、成长在贫民窟中、盗窃、杀人、屡次进监狱，他也是法官的儿子。他的未来是那些同样出生在贫民窟的穷人的儿子、乞丐的儿子、辠犯的儿子作梦也不敢想象的。好人的儿子不一定是好人，贼的儿子也不一定是贼，这一点没错，但这并不代表阶层的鸿沟不存在。

不会真的有人出门不穿防弹西装吧?

谢晋导演深厚的功力使镜头的运用达到了为故事服务的高效性，从而使得每个段落都有着充足戏剧情感张力，主题立意上的表达也是现实主义和理想积极精神的融合，发扬继承了中国影像传奇叙事的优良传统，但同时带来的消极影响便是镜头想要表现煽情和冲突的欲望实在是太过强烈，促使着观众被动的接受着这一切。好在影片某些视听语言细节上地的处理在一定程度上弥补了这个问题（宋薇儿子听轻音乐，吐槽父亲；宋薇上车时面向镜头的讲话，起到的打破第四面墙的效果等等），而且电影涉及到的诸多内容置于那个思想刚刚解放的年代也是十分的罕见。

爱狗人士狂喜，特效牛逼，但是收官之作就这，就这？不过电影有很强烈的3础既视感。各种场景元素的应用很给力，没浪费。颈尘补虫厅很吵。

历史和爱情都很虚伪，而信仰和人性都很真实。吴遥是很精彩的角色，他的信仰坚定，坚定到了偏执的地步，是自上到下的领导通病。当他终于失控时，我想到白自在。冯晴岚的人设太完美了，就像天使，那个时代真会有那样的人吗？我爸说应该有的，那个时代什么人都有。 几乎很难用这个电影谈表演，他们很懂生活，可是表演太脸谱了（而今天的演员们懂得表演了，又没有生活气息）。周瑜贞简直浮夸得让人尴尬。最好的是仲星火，身段动作、气质神态、声音语气、诸妙毕至，堪称完美，令人叹服。今天的演员里大概只有张颂文身上可以看到这种自然恰当的反应。 人设的极度反差，表演的咬牙切齿，也许是一种矫枉必须过正的示态吧。