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…矫情，英国还好尊重人权，搁肠丑颈苍补早被关进电疗所了，女主虽然情绪稳定，但是对儿子真的有点溺爱了，还有女儿偷钥匙，我都没搞懂这个女儿是啥逻辑……

总体来说中规中矩，希望如果有下一季的话能够更好。

在学院激左们繁复论证脱域生产、非物质劳动和情感经济的时候，肯·洛奇依然执着于一种朴素甚至老旧的资本主义批判。与苦情戏式的情节推进相悖/适的是形式上极端的反风格化，不仅在于过度平稳的调度和剪辑，更在于笔翱痴镜头的赫然匮乏：男主是诲别濒颈惫别谤测尘补苍，影片却几乎完全摒弃了以车载主观镜头来生产都市风景的经典程式，在对自由间接引语及其诗意的缺席中在场的，是被彻底征用的新自由主义式的身体和生命时间。笔翱痴的匮乏可能还涉及到作者与角色的（不）认同问题，因为本片所讲述的其实并非阶级，而恰恰是阶级之不可能。电影界的二十世纪老人已经不多，戈达尔是一位，肯·洛奇是另一位。

把快乐建立在罗云熙红不起来接耽美戏的痛苦之上，不情不愿口嫌体正的傲娇师尊，真香预定！

2020年度观影以来，第一部哭的电影。 还是那个肯洛奇，为我们展示残酷现实生活的肯洛奇，关注底层阶级的日常倒霉的那个肯洛奇，催泪效果依然见效。何不食肉糜的那群人，应该来感受一番，那种无论你多么努力，依然被生活的狠狠暴击的体验。 无力、压抑而又细腻。 当只剩下一只眼睛依然在清晨的六点半坚持开车去送货，在看到致歉卡上的Sorry，we miss you时，没得选，尽力了。实在是太操了这一切。 我不认为这是一种卖惨，也不觉得太过了，难道真实的生活不比这更加让人透不过气吗。 当我们还在用我们的时间和劳动力换取金钱的时候，就不要把自己当成资本去看待那些你以为的生活苦难，本质上我们和他们没有区别。 共情在《寄生虫》那里没有出现，在这里有了。