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85%这个世界可以多给像闯补肠办这样的孩子一点爱吗，可以不要再让他们失望了吗，可以吗！一直到最后才出现配乐听着实在是太难过了。

说是有政治寓意，我倒没去关注。只记得小胖子在屋顶举着红旗，向住在对面好莱坞的姐姐传达一个“走”字。还有那个荡好高的秋千。

温和版的《何以为家》，差距在于主角的转变太过平缓了，甚至察觉不出表面之外的心理变化，对母亲的描绘也过于浮于表面。

恐怖从两个地方串联而来——人的死亡的残酷模样，和被固定压抑的生活姿态，催眠正是后者的解药，以试图挣脱和打破(X的伤口沟壑)现实的黏滞，虽然并不走向解放，而走向了毁灭。 现实和非现实交界的裂缝，在黑泽清眼里，不像其徒滨口龙介，能够碰撞出某种生命力和激情，而是黑色阴影的汇集处，也总是摄影机运动落脚之处 ——从房间墙角的暗处、亮光的死角，上升到心理的暗处和死角，仿佛剪辑的心理镜头是被这样的摄影运动拉扯而出的，借由效仿某种耳鸣声(心理声音)的精准音效控制，搭建出类似催眠的作用 当催眠把非现实缝合进了现实当中，电影的逻辑就倒转成功了，不断修正和强行正当化非现实的警察(探员)，也反过来被非现实合理化。而观众起到的作用，恰是加速这个逻辑倒转的心理化过程，是心理的恐怖，导向了最终的结果。

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