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我是一名宇宙（绿）巨人，名叫亚当！当我抽出宝剑：希曼来了！

出走的母亲，未婚先孕的妹妹，回归的姐姐，孤独的父亲。

观感基本和老版持平，从黑屏圈出转场到画面冷暗调色，托罗都极力让全片的质感接近于老派的黑色电影，而后半程室外戏的雪景返照与室内戏的高明暗对比甚至让彩色影像具备了黑白片的神韵，被大大增加了篇幅的马戏团部分成为了托罗的托德·布朗尼之梦，又是对童年回忆的再现，骗子于此习得骗术而行骗天下，幼时的托罗也于墨西哥马戏团与恐怖电影中获得养分以影像的“骗术”扬名立万，犯罪悬疑元素自然是托罗的心头好，但不同于原版的黑色宿命论，他更关心的是威廉·达福囚禁的“怪物”，结局命运的轮回告诉观众虽没有超现实情节，但这仍是一个讲述“怪兽”如何诞生的故事，如同雪地见“亡魂”的高潮，他从未忘记失利的《猩红山峰》乃至他痴迷的一切，本片对托罗来说或算是金狮和奥斯卡后调整状态与把玩趣味的一部昂贵“小品”，接下来该考虑《疯狂之山》了。

3.7 「我不再喜歡東京了。」小津最後一部黑白片，節奏緩慢又陰鬱使我胸口陣陣發痛，父母離婚對小孩日後的影響有多深，母愛的缺席始終無法彌補，因此耳聞過一句話「父母對孩子最好的教育就是他們也相愛」。小津電影的結局總帶來偌大的孤獨感，生活還是要繼續過。

服化道美术这些视觉部分还是很强啊。不过影片本身，更像是陀螺自己在还愿了，去重温一场旧梦。但这样的电影，在当下确实很少共鸣了。