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还回南天，我看你是想回西天吧?

骨子里还是台湾的变故家庭戏，但拍的极为恬淡自然，旁白的运用也让人像是在回忆自我或见过的童年。也含蓄的点明了台湾第一代较为舒适的青年人与父辈决裂，并最终自我修正走台湾新一代道路的现实。

好久没看电影了，就给我一个暴击。看的时候好想把鞋丢向屏幕但是电影院是无辜的！我朋友喊我来看的，她：“我甚至觉得叫你来看欠了你一个人情。”哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈好久没这么无语过了哈哈哈哈哈哈！

内田吐梦巧妙点出埋葬在饥饿海峡之中的，不仅包含着人性的罪与报应、还包括了时代的罪与报应。天灾，人祸，殊途同归。人生的恐怖、绝望、失败、灭亡，于此一一应验。内田吐梦悲天悯人的深沉情怀，在故事最后的一段壮美空镜中显露无遗。

中国南方新浪潮。钢铁水泥筑就的城市森林中，每个人都如同困兽般举步维艰，在回南天的潮湿水汽中迷失方向。影片的视听设计也彰显出粘稠的质感，富有神秘气息的“蔡明亮时刻”与高鸣添加的某些幽默元素并存，也预示着杜鹃与小东二人情侣关系的濒临破裂。几近无言的开场段落一镜到底，角色的肢体动作不夹带任何叙事，它是情绪的流露与放大。最小主义的剧作结构将影片的戏剧张力降至最低，高鸣显然希望捕捉到在摄影机前流动的情欲，并以此取代传统的叙事形式，但这势必会提高一定观影门槛，受过大量阅片训练的导演高鸣也将拍摄工作作为“词典”的编写，收入各种符号意象。（见笔记）2022.8.3