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给佐杜洛夫斯基倒立磕头！打破第四面墙的一瞬间登时尖叫，到底是什么样的勇气让他这样坚决地自我毁灭，几秒钟内摧毁了整部电影，并且告诉我们，为了打破幻觉，不仅要甘愿跟随电影苦行，还要亲手丢弃电影，因为这一被我们用来抵达真实的工具，恰恰是虚假中最虚假的？当然，人类对这样向死而生的信心早已并不陌生：在亚伯拉罕向上帝献出以撒的时候，信仰的自反性就在神话和传说中种下了种子（无独有偶，这一幕也到达圣山顶前的告别仪式上重现）。而一个更好的例子则是《金刚经》中佛陀所说的筏喻，“法尚应舍，何况非法”。佐杜洛夫斯基的神力也就在这里，在以精神分析，超现实主义，反乌托邦为表的西方符号系统下，是自然神论，神秘学，大乘佛教，天方夜谭式奇观的泛东方哲学作为骨肉，再加之西班牙语使用者对传说特有的敏感，影史的一味毒药从天而降。

梦见了那个镜头，卡车上滚落河滩的苹果，马。想起去年春天去找过第聂伯河上那座废弃的风车，就是开片的第一个镜头。

社会制度是何以温和地将一种价值观念输入人的心中并最终使原节子结婚。我宁愿认为原节子是不愿意结婚的，小津几乎残忍地“带过”了她的心理变化，却造成了最深的悲哀。其他的部分，父子主题处理不错。整个电影的台词、节奏与余韵都做得很好。特别是姑嫂二人海边的镜头，饱满动人。

总是让我有感动，总是能找到自己的影子，希望一直拍下去

把我们的镜头放大，然后告诉你逃避是不能的，因为你就是真实的。