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我还是怀念那个惊艳的第一部，甚至之后的贴片短片都比这个有想法。

2.5。叙事节奏太成问题了（就纳闷了钢躯前半段不是挺好），前后风格也完全脱节。打戏确实好，叙事真的没有拍好，剧本需要多琢磨，导演也没组织好（不存在信息量太大或者粉丝向的问题）。其他的真的没啥想说的了，演员都很好，但在这个节奏下没有什么演员可以挽救这部电影。（求正联扎导下岗）

贰5村夫一直在玩阴泥垢/偷人好刺激！触小红花回来好棒，萌叔罢别谤谤测没有得冠军不开森哼唧。颁别别-尝辞和擦妈要走了略不舍，期待下季小霞和鲍蝉丑别谤会带来神马新火花。村夫背靠背冠军要得瑟死了吧。。

三星给原著TOT 电影差评！早知道不如在家看lpl比赛

早期深田晃司的影片风格反而比想象中更为主流，容易接受的同时，对于“他人即地狱”的呈现更为幼稚，单薄，浅尝辄止。而《河畔的朔子》更多展现他对于画面质感的偏爱，当朔子穿着红色连衣裙踏入河中的一幕，完全属于美术或者画意摄影。另一方面，在影片中依然可以看出深田晃司想要表现更为宏大的议题，对于福岛核电站以及对于印度尼西亚这个异域国家的兴趣，但在这部如同少女日记的影片之中，它们都逐渐消失。而不同于其日后“闯入”性质的影片，在《河》中，以朔子第三人称所呈现的人际关系，以及“成人社会”的潜规则依然是影片的中心，几乎并未构成幽灵视角或 “如同物一般的人”，仅有一场例外：海希江与女子学校新来的老师在车内聊天时，镜头突然对准后座对于印尼大屠杀的书籍封面——来自异国的幽灵在这一刻闯入表面平静实际残酷的湘南小镇。